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《黑鑽娛樂城-全台唯一線上麻將現金遊戲》新媒體開啟創作新天地 鋪就全新作傢成長路

  這幾年,作傢馬步升養成瞭一個習慣,每天早晨起床前在朋友圈寫一段小隨感。時間長瞭,他發現還挺受朋友們歡迎。從2015年開始,這些讀書隨感、生活點滴,積累瞭兩三百篇,還有出版社找到他要出一本微信文集。

  年長些的作傢嘗試微信寫作,青年作傢則更傾向於直接在微信公眾號、原創文學平臺上發表作品。新媒體不僅催生瞭新的發表渠道,同時也對漢語寫作的文體特點產生瞭影響,更鋪就瞭一條別樣的青年作傢出道之路。

  “微信文學”孕育新文體

  “朋友圈寫作具有即寫即發的特點,自由度也比較大,文字不用那麼古板。”馬步升說。他朋友圈裡的小短文並不長,每篇隻有三四百字,但寫起來並不容易。“我曾擔任過一些短文大賽的評委,發現不少年輕人不會寫短文章,要求500字以內,寫出來卻很長。”馬步升說。的確,短小精悍的文字需要錘煉,能達到鐘叔河《念樓學短》的境界並不簡單。

  如果說朋友圈是以強關系為主的封閉傳播,那麼微信公眾號的受眾則更廣泛多樣。“十點讀書”“有書”通過暖心文字,撫平讀者心靈上的創傷;“百草園書店”主打原創散文,匯集瞭包括自由撰稿人、文學編輯等在內的文學愛好者,追求文字的唯美。自媒體人“末那大叔”開設的同名微信公眾號主打治愈系文字,深受年輕人喜愛。2019年5月,其新作《我喜歡你,像風走瞭八千裡》簽售會上,1500本樣書當場售罄。

  “這些推送的篇幅一般都不長。”青年作傢賈想說:“新媒體對文本長度進行瞭嚴格限制,乃至形成瞭一種‘篇幅自律’。一篇文章的閱讀時長普遍不會超過15分鐘,在讀者中培養出‘速食主義’的閱讀習慣。”除瞭篇幅外,“微信文學”還有文字上的特點。

  科幻作傢陳楸帆認為,“新媒體上的文字趨於直白簡潔,更註重情感狀態的描寫,對標題要求非常高,一般以某種懸念或情緒來引發讀者好奇,未必有完整的結構,更多是線性敘事。”

  微信公眾號“為你讀詩”的一篇推送《隻是看見你,我就蕩漾》中,葡萄牙詩人佩索阿的《我的目光清澈》被歌手胡夏進行瞭配樂朗誦,頁面上日本畫傢東山魁夷筆下的蘆葦更營造出靜謐的意境。除瞭佩索阿簡介、胡夏的分享語、網友的讀詩感悟外,推送結尾還配上瞭一曲“詩歌音樂”——小林武史的《sight》。文字、音頻、視頻在推送中相得益彰,給讀者帶來“一篇推送,多重審美”的體驗,形成新媒體時代“多媒並陳”的獨特文學景觀。

  中南大學教授歐陽友權認為:“微信文學是在微信平臺上承載的文學作品,它可以是微信用戶通過微信創作並發佈的原創文學作品,也可以是在朋友圈、公共微信號、私人訂閱號中讀到的文學作品。”如果說上述定義意味著這種新的文化現象已經被學術界所關註,那麼新媒體平臺“跨界”傳統文學期刊則象征著兩種文學形態之間的碰撞與對話。

  2019年第7期《青年文學》推出“生活·未來·鏡像”專號,引入“未來事務管理局”“豆瓣閱讀”“騷客文藝”“押沙龍”“網易·人間”“讀首詩再睡覺”等新媒體平臺。南京師范大學文學院教授何平評價說,這一期不是網絡寫作的印刷品或者“副本”,而是經過瞭紙媒文學期刊的挪移、編輯和再造,具有“超出文本”的意義。

  原創文學平臺成投稿熱門

  文學愛好者張一心平時比較喜歡看情感故事和科幻類作品,“這個平臺上的作品可能不像文學雜志對寫作的要求那麼高,但故事都比較有趣。”她口中的平臺指的是“ONE·一個”。這個2012年創立的原創文學平臺,有網頁版、客戶端、實體書等多種形式,其手機客戶端當年在發佈不到24小時就登上瞭App Store免費排行總榜第一名。

  2019年9月,張一心的小說《你還有什麼想知道的嗎》在“ONE·一個”上發表。“我不是專業作傢,給他們投稿緣於一次小說比賽的契機。每個寫作者都需要機會,這種比賽會激勵更多人開始寫,或者寫下去。”類似的作者也聚集在豆瓣閱讀上。打開網站,“101291位作者正在豆瓣閱讀寫作”被標註在首頁的顯要位置。其原創文學內容分為懸疑、女性、幻想、文藝、歷史5大類。

  “不論大事小事,隻要創作者覺得值得寫,就可以寫。一個小作者也會有屬於自己的讀者粉絲。”張一心說,“雜志和報刊可能更註重文字功力和文學性,而隻要你有好故事,就會受到平臺和讀者的歡迎。”

  這類原創文學平臺為青年作傢和文學愛好者提供瞭充分的發表機會。在新媒體時代,寫作變得更加平民化,在原創文學頻道、微信公眾號、文學類APP發表作品打破瞭以往“篩選—編輯—發表”的流程束縛。

  “傳統純文學刊物門檻高、容量小、發表周期長,新人投稿采用的概率很低,而典型的網絡文學網站多是類型文學,因此一些嚴肅文學的寫作者願意到‘ONE·一個’、豆瓣閱讀這類平臺進行投稿。”《十月》雜志編輯部主任季亞婭說,“同時,豆瓣是文藝青年聚集地,作者與讀者深入交流、一起成長、互相影響的社區氛圍,也讓他們與平臺有著特殊的情誼。此外,豆瓣閱讀也一直在積極推動作品的影視改編,為寫作者提供機會。”

  在第七屆豆瓣閱讀中篇征文大賽中,平臺收到2004部投稿,8412 位讀者評委給出瞭13733份評分,選出瞭各組首獎、二等獎、三等獎作品。“作者與讀者之間的距離感被打破瞭,讀者可以隨時發表評論,作者也可以作出反饋甚至調整寫作方向。編輯在傳統媒體的篩選機制被用戶投票機制所取代,這使得平臺上作品的風格更百花齊放。”大賽幻想組特邀評委陳楸帆說。

  在讀屏時代,作品抵達受眾更加簡單。“轉個微博或者朋友圈,別人就能看見。”張一心說。作者在收獲知名度的同時也有相應經濟收入。在與平臺簽訂協議後,作者可實現“自出版”,通過售賣全部或部分作品版權,讀者付費閱讀,實現變現。“與傳統刊物的一次性稿費不同,在網絡平臺上可以按閱讀量、打賞甚至裂變式推薦的方式獲得收入,更不用說被改編成有聲讀物或其他媒介所帶來的經濟回報。”陳楸帆說。

  近年來,隨著非虛構寫作的興起,一些自媒體平臺專門聚焦於這種新的故事講述方式。2016年,“真實故事計劃”創立,2018年舉辦的首屆非虛構寫作大賽即收到瞭3000餘篇作品。“平時我們每天的投稿有三四百篇,一線城市二三十歲、受過高等教育的群體是我們的主要作者和讀者群。”創始人雷磊說,“我們很多知名作品都是素人作者寫的,有真情實感和強烈的生活氣息、個人體驗。”在他看來,更多普通人願意將自己的故事表達出來。

  從線上到線下的成名之路

  2018年9月,中學老師王占黑請瞭兩天假,從上海出發,到北京參加一個文學獎的頒獎典禮。從七八年前開始在豆瓣上寫作,到後來作品結集出版並獲獎,這位90後青年作傢走過的創作道路頗具代表性。

  生活在上海的她,寫那些打線上麻將推薦的爺叔、剃頭師傅、雜貨店老板娘、廣場舞阿姨,寫老社區的日常生活,寫完一篇就在豆瓣日記上發一篇。這些作品有的出現在“豆瓣一刻”,有的在“ONE·一個”APP上刊登。她的創作也從單一的線上發表變得更加多元,文學期刊上有瞭王占黑的名字,兩本小說集也於2018年出版。

  我們不難簡單勾勒出這條與眾不同的成名之路。與上世紀八九十年代從文學內刊起步,一步步向縣、市、省、全國性文學期刊進軍的過程不同,一些青年作傢首先是在豆瓣閱讀等文學平臺發表作品,在網上受到用戶關註,繼而斬獲文學獎項,再進入普通讀者和主流文學界視野。與網絡文學作傢不同,這些作者的創作更接近於純文學傳統,更關註現實,也與傳統文學期刊的風格更為接近,類似的作者還有朱一葉、鄭執等。

  這條“出道”新路的另一位代表人物是近年來受到文壇關註的班宇。這位80後作傢以寫沈陽鐵西區工人村和簡潔有力的語言風格著稱,而在此之前,他更為人熟知的身份是“坦克手貝吉塔”。在2016年前的差不多10年間,班宇用這個名字寫瞭不少音樂評論,直到他以短篇小說集《打你總在下雨天》獲得豆瓣閱讀第四屆征文大賽喜劇組首獎,從此走上文學創作道路。2018年,班宇的首部小說集《冬泳》問世,《逍遙遊》獲當年收獲文學排行榜短篇小說第一名,同時,一些作品在《當代》《小說選刊》等刊物亮相。

  “網絡時代推出文學新人,比較典型的是出版界的推動和各類比賽、文學獎,比如豆瓣征文大賽,專門推新人。更多社會機構包括網絡平臺都參與到文學創造的過程中來。”季亞婭說,“新媒體時代的年輕作者有更多的發聲方式和發表平臺。但是能發聲並不意味著‘成名出道’,還必須獲得閱讀市場和業界專業人士的雙重認可。”

  中國作協創研部副主任李朝全評價說:“今天的文壇更加令人眼花繚亂。一不留神,一個文學新人就成名瞭,讓研究者應接不暇。這些全新的作傢成長之路亟待我們跟進研究。”

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